Licht en schaduw: deel 5

Hoofdstuk 5 van de huidige pagina behandelt het componeren met “Spotlight” of “Floodlight”, spotlicht of schijnwerper, in schilderijen:

• Spotlight:
  • Het schilderen van het licht dat je ziet.
  • Waardecontrasten met spotlight.
• Floodlight:
  • Waardecontrasten met floodlight.
  • Licht van boven.
• Demonstratie:
  • Het schilderen van de effecten van sterk licht.

Dit hoofdstuk legt uit hoe verschillende lichtbronnen en hun intensiteit de compositie en de stemming van een schilderij kunnen beïnvloeden. Het biedt ook een praktische demonstratie om de concepten toe te passen.

schilder het licht dat je ziet

Het scherp bewust worden van specifieke lichtomstandigheden kan je een betere schilder maken. Neem voordat je begint met schilderen de tijd om de kleur, intensiteit en andere kwaliteiten van het licht te observeren. Vraag jezelf af of het warm of koel is, helder of mistig, direct (zoals een schijnwerper) of gefilterd (zoals een zonnevloed). Een van de trucs die ik gebruik om kleur te identificeren, is om naar kleuren te kijken met mijn perifere zicht. Ik heb geen idee waarom dit werkt, maar het werkt. Weet dat elke kleur in de natuur wordt weerspiegeld op elke andere kleur. Een helderblauwe lucht moet niet alleen in de lucht zichtbaar zijn, maar door het hele landschap heen. Gevoelig zijn voor licht zal niet alleen helpen bij je schilderij, maar zal ook een hele nieuwe wereld van kleur openen die je leven zal verrijken en je de afgunst zal maken van degenen die niet zo gezegend zijn. En dan, wanneer de onvermijdelijke vraag wordt gesteld: “Zie jij die kleuren?” kun je je wenkbrauwen optrekken, de vrager in de ogen kijken en antwoorden: “Zie jij ze niet?”

spotlicht

Te vaak gebruiken minder ervaren schilders, wanneer ze ter plaatse schilderen, de spotlightbenadering. Elk object wordt gedefinieerd door zijn lichte kant, schaduwkant en gegoten schaduw. Er is veel te doen over waar de zon is en hoe het vorm beschrijft. Het probleem met deze aanpak is dat het resulterende schilderij te veel nadruk legt op geïsoleerde objecten en niet genoeg op de algehele patronen die worden gecreëerd door een enkele lichtbron, de zon. Je moet onthouden dat de zon drieënnegentig miljoen mijl ver weg is. Het verlicht de hele atmosfeer van de halve aarde en is niet gericht, zoals een theaterspot, op individuele objecten.

We nemen objecten waar als in de spotlight op dagen dat de atmosfeer kristalhelder is. Op deze dagen lijkt alles scherp gefocust en zijn er overal harde randen. Bergen tien mijl ver weg, een huis vijftig meter ver weg, en de persoon met wie je praat, hebben allemaal dezelfde scherpe heldere rand. Het is essentieel op deze dagen dat je de bruggen vindt, die randen van bijna dezelfde waarde, kleur of textuur die deze vormen in het schilderij zullen vergrendelen. Gegoten schaduwen bieden vaak de verbindingen die je nodig hebt. Zoek naar gegoten schaduwen die donkere delen met elkaar verbinden.

Tot dit punt kan het klinken alsof ik een hekel heb aan heldere, zonnige dagen. Niets is minder waar. Wat ik zeg is dat je het patroon van licht en schaduw moet ontwerpen en schilderen op mooie zonnige dagen, en de object-per-object vormbeschrijving moet vergeten.

Toonwaarde contrast met spotlight

• Lichtsterkte: “Hoe sterker het licht, hoe donkerder de schaduwen” lijkt logisch, maar dat is niet altijd het geval.
• Waardecontrast: Schilderijen die sterk licht goed uitdrukken, gebruiken vaak geen extreme waardecontrasten, maar waarden die dicht bij elkaar liggen.
• Zonlicht: Op een zeer heldere dag reflecteert het licht dat donkere schaduwen creëert van alles en weerkaatst terug in de schaduwgebieden, waardoor de waarde van de schaduwen lichter wordt en het waardecontrast vermindert.
• Uitzonderingen: In een omgeving met verticale vlakken, zoals het midden van Manhattan, of bij een zwakke lichtbron zoals een kaars of 40-watt lamp, zijn de schaduwen erg donker omdat het licht niet sterk genoeg is om te reflecteren.
• licht is niet altijd warm en schaduw niet altijd koel.

schijnwerper

De kwaliteit van het licht van een schijnwerper verschilt op significante wijze van dat van een spotlight. De schijnwerper komt meer vanuit een bovenliggende richting, produceert zachtere randen en vermindert waardecontrast. Bij het schilderen van landschappen geef ik de voorkeur aan componeren met een schijnwerper in gedachten in plaats van een spotlight. Ik denk aan licht als iets dat gecreëerd wordt door de zon die de atmosfeer van de aarde verlicht, gefilterd en zachtjes naar het aardoppervlak valt, zoals sneeuw. Behalve tijdens die paar uur van de dag, dageraad en schemering, wanneer de zon erg laag staat en de zijkanten van objecten direct verlicht zijn, is deze perceptie zowel nuttig als accuraat. De zon is een schijnwerper die een heel segment van de aarde verlicht – niet een spotlight die zich verplaatst van huis naar boom naar figuur zoals de verlichting bij een toneelvoorstelling. Door te denken aan de zon als een schijnwerper, profiteer je van verschillende percepties van licht, waarvan ik geloof dat ze je schilderwerk zullen verbeteren. Het eerste hiervan is dat schijnwerpers een zacht gefilterd licht produceren dat randen verzacht. Waar randen verzacht zijn, beweegt het oog zachtjes van vorm naar vorm, kleur naar kleur. Men hoeft alleen maar naar de schilderijen van Turner te kijken om te zien hoe onbelangrijk harde randen zijn voor een schilderij. Scheermes-scherpe randen, het resultaat van spotlighting, stoppen de beweging van het oog, isoleren vormen en kleuren, en geven de perceptie dat de objecten in een vacuüm bestaan. Sommige van de slechtste schilderijen op aarde zijn hardgerande, hoogcontrast portretten van huizen.

waardecontrast met schijnwerper

Floodlighting: In mijn gedachten is floodlighting een zachter, gefilterd licht dat het contrast in waarde vermindert.
Gefilterd Licht: De waarheid is dat al het licht gefilterd is. Het licht van de zon moet tenslotte door tweehonderd mijl van de aardatmosfeer reizen.
Kunstlicht: Ook kunstlicht is niet vrijgesteld van de effecten van de miljarden en miljarden moleculen die onze atmosfeer vormen.

Atmosferische Effecten: Soms moedig ik studenten die moeite hebben met het zien van de effecten van de atmosfeer aan om zich voor te stellen dat ze onder water schilderen. De atmosfeer van de aarde is niets meer dan heel dun water, dus deze benadering maakt vaak een verschil.

Voorbeeld van Atmosfeer: Een duidelijk voorbeeld van de effecten van atmosfeer en het idee van floodlighting is een mistige dag in Maine. Ik had eens een workshopgroep in Maine die de kans kreeg om uit eerste hand te zien hoe mist en gefilterd licht het contrast in waarde verminderen en randen verzachten (tien opeenvolgende dagen). Hoewel ik niet kan melden dat er geen klachten waren, werden er in deze tijd een ongewoon hoog aantal geweldige schilderijen geproduceerd. Voor degenen die deze kans willen, kan ik niet garanderen dat ze zoveel geluk zullen hebben als deze groep, maar zeker een verblijf van twee weken langs de kust van Maine zal ten minste één dag rijke, dikke mist bieden.

Je hoeft niet in de mist te schilderen om het effect van belichting op waardecontrast te begrijpen. Onthoud gewoon dat, ongeacht hoe helder de dag is, je altijd alles door een sluier van verlichte atmosfeer ziet. Met deze benadering weet je dat het niet mogelijk is om de extreme waarden van wit of zwart te zien. Wanneer je waardecontrasten vermindert, zijn je schilderijen gevuld met atmosfeer en speelt kleur een veel belangrijkere rol. Zelfs de meest subtiele kleuren worden plotseling zichtbaar en opwindend¹.

licht van boven

Een ander effect van belichting, of het idee van de zon die onze atmosfeer verlicht, is dat licht van boven lijkt te vallen en zich vestigt op de toppen van objecten. De beste manier om dit idee te begrijpen, is door licht te vergelijken met sneeuw. Op welke oppervlakken verzamelt sneeuw zich? Overal waar je weet dat sneeuw zich ophoopt, is hetzelfde oppervlak waar licht zich verzamelt. Verticale vlakken houden geen sneeuw vast. Hoe horizontaler het vlak, hoe meer sneeuw zich ophoopt en hoe lichter dat oppervlak lijkt. Hetzelfde geldt voor licht.

Met dit in gedachten lijkt een gazon niet op groen gras, maar eerder op een horizontaal vlak dat licht verzamelt. Hetzelfde geldt voor een zwart dak, de schouders van een figuur of de reling van een boot. Verticale vlakken, waarop de sneeuw (licht) niet kan blijven liggen, behouden meer lokale kleur en lijken donkerder in waarde. Ik zeg “lijken donkerder” omdat de schaduwzijde van objecten in feite niet donkerder wordt, maar alleen donkerder lijkt vanwege het contrast met het licht. Ik ga verder en zeg dat wanneer er sterk licht is, wat we als schaduw identificeren niet donkerder is dan voordat het licht werd ingeschakeld, maar eigenlijk een beetje lichter is.

Dus, schilder niet de verlichte kant van een object lichter en de schaduwkant donkerder dan de lokale kleur, maar schilder de verlichte kant lichter en de donkere kant ook lichter¹.

Demo

Hier is een samenvatting van het gedeelte over het schilderen van de effecten van sterk licht:

• Lichteffecten Schilderen: De demonstratie gaat over het gebruik van licht om emotie uit te drukken. Er worden twee benaderingen vergeleken: een traditionele en een die zich richt op licht.
• Traditionele vs. Lichtgerichte Benadering: In de traditionele aanpak worden vormen, waarden en kleuren nauwkeurig afgebeeld. De lichtgerichte aanpak creëert een meer verenigd patroon van schaduw door de zon achter het onderwerp te plaatsen.
• Kleur als Expressiemiddel: Kleurkeuzes in de lichtgerichte schilderij zijn gebaseerd op wat de kunstenaar voelt en begrijpt over het onderwerp, in tegenstelling tot de traditionele aanpak die zich richt op kleuridentificatie.
• Samenvatting van Vormen: Door schaduwvormen te verenigen, kan de kunstenaar vrijer verschillende kleuren en intensiteiten gebruiken om gevoelens van warmte en opwinding voor het onderwerp en de dag uit te drukken.

onthoud

Hier is de vertaling van de tekst over belichting:

• Zoek naar de kleur van het licht en onthoud dat het alles wat het aanraakt beïnvloedt.
• Schijnwerpers creëren een sterk contrast van waarden.
• Schijnwerpers maken harde randen.
• Licht reflecteert en beïnvloedt alle kleuren en waarden, zelfs in de schaduw.
• Vloedlichten creëren subtiele waardecontrasten.
• Vloedlichten maken zachte randen.
• Vloedlichten geven het effect van sneeuw die op de toppen van objecten ligt.
• Schaduwen zijn niet donkerder als het licht sterk is; de lichten zijn lichter en de donkere delen zijn ook lichter. 😊