Stemming
samenvatting
- Expressie van Lichtkleur: Het hoofdstuk bespreekt hoe lichtkleur kan worden uitgedrukt in schilderijen, waarbij onderscheid wordt gemaakt tussen de werkelijke kleur van het licht en expressieve kleurkeuzes.
- Expressieve Kleurkeuzes: De auteur moedigt aan om te experimenteren met ‘Wat als’-kleuren en zelfs met overdreven kleuren om een bepaalde stemming of emotie over te brengen.
- Het Gebruik van Kleur: Er wordt benadrukt dat kleur het meest expressieve element is in het vocabulaire van een kunstenaar en dat het belangrijk is om kleur niet als secundair te beschouwen.
- Eenheid in Schilderijen: Het hoofdstuk behandelt ook hoe eenheid in schilderijen kan worden bereikt door dominantie van kleur of door veranderingen in kleur of waarde, zonder de andere te veranderen.
Effect van licht en atmosfeer
- De kleuren blauw, paars en rood worden gecreëerd door het effect van licht en atmosfeer.
- De Blue Ridge Mountains zijn het resultaat van het kijken door sluiers van blauwe atmosfeer verlicht door helder wit licht.
Lokale kleur versus lichtkleur
- Paarse bergen verschijnen alleen wanneer ze worden achtergrondverlicht door warme gele atmosfeer.
- De bergen van Albuquerque lijken rood door de reflectie van een oranje zonsondergang op het roze oppervlak van Sandia.
Expressief kleurgebruik
- Lokale kleur is slechts één waarheid over een onderwerp – de visuele waarheid.
- Bewustzijn en gevoeligheid voor de kleur van licht, natuurlijk of kunstmatig, voegt veel toe aan je expressieve vocabulaire.
Schilderen met lichtkleur
- Door het omgevingslicht te identificeren, kun je stemmingen creëren en een dominante kleur gebruiken die elk gebied van het landschap verenigt.
- Profiteer van de kleur van licht tijdens regenachtige dagen voor een samenhangend geheel in je schilderij.
actuele kleur
Het vermogen om kleuren daadwerkelijk te identificeren is niet zo eenvoudig als het klinkt. Om kleuren correct te kunnen identificeren, moeten we eerst ons denken zuiveren van vooraf gevormde ideeën over welke kleuren we gewend zijn te zien. Bijvoorbeeld, de lucht is zelden puur blauw. Ten tweede moeten we kleuren in relatie tot hun omgeving bekijken. Een rode bal op een groene vloer ziet er heel anders uit dan dezelfde bal op een gele vloer. Ten derde moeten we specifiek zijn over kleurwaarden en intensiteit. Tot slot moeten we onthouden dat de driedimensionale wereld waaruit we onze kleurinformatie halen, vol reflecties zit. Elke kleur die we zien, reflecteert op elke andere kleur. Het is deze reflectie van kleur die zelfs tegenovergestelde kleuren harmonieus maakt. Het platte oppervlak waarop we schilderen, kan geen kleur reflecteren op zijn buurman. Daarom is het onze taak om de kleuraanpassingen te maken die nodig zijn om hetzelfde effect te bereiken.
De waarheid is dat lokale of werkelijke kleur van weinig waarde is, anders dan als een startpunt. De beste schilderijen zijn niet diegene die lokale kleur matchen om de waarheid vast te leggen, maar diegene die kleur overdrijven om een waarheid uit te drukken. Wees gevoelig voor kleur. Kijk naar de scène, de kamer, het figuur en identificeer de omgevingskleur, temperatuur en intensiteit. Gebruik die informatie dan expressief en compositioneel. De kleur van het omgevingslicht beïnvloedt de kleur van alles wat het aanraakt. Als de lucht blauw is, zou er bewijs van blauw moeten zijn op elk vlak waarop het blauwe licht valt.
expressieve kleur
Er lijkt een overtuiging te zijn dat als een schilder elke kleur exact zoals gezien overeenkomt, de realiteit het resultaat zal zijn. Niets is minder waar. Je hoeft alleen maar naar de foto’s van je vakantie te kijken om te weten dat ze niet de gevoelens weerspiegelen die je had bij het kijken naar de echte scène. Onze indrukken van een plaats zijn het resultaat van vele realiteiten, de visuele realiteit is slechts één daarvan. Hoe je je voelt over een plaats kan in direct conflict zijn met het uiterlijk ervan. Ik ben op felgekleurde plaatsen geweest die ik haatte; de reptielentrailer op de kermis komt in gedachten. Blauwe luchten, blauwgroen water, groen gebladerte (allemaal van de koele kant van het kleurenwiel) zijn niet erg expressief voor de warmte van een tropisch eiland. Aan de andere kant, ik ben enorm opgewonden door een mistige dag in Maine en weet dat Payne’s grijs mijn gevoelens van vreugde niet zal overbrengen. Aan de andere kant, men moet niet toestaan dat enthousiasme voor een plaats de essentie van het onderwerp tenietdoet. Ik herinner me mijn eerste kritiek bij mijn eerste workshop met Edgar Whitney als, “Breng deze jongen helemaal naar Maine, neem hem mee naar een wormgereden, vuile oude scheepswerf, en hij schildert een verdomde Mardi Gras.” Het probleem was dat mijn schilderij niet in reactie was op de scheepswerf, maar eerder een uitdrukking van enthousiasme voor de situatie. De beste schilderijen zijn niet diegene die lokale kleur overeenkomen om de waarheid vast te leggen, maar diegene die kleur overdrijven om een waarheid uit te drukken. Mijn advies is om de tijd te nemen om verder te kijken dan de visuele feiten en de kleuren te vinden die je gevoelens uitdrukken. Soms zijn de lokale kleuren geschikt voor het onderwerp, en soms zijn ze totaal ongeschikt. Je hoeft alleen maar naar het werk van grote schilders te kijken om te beseffen dat veel van hun kleurkeuzes niet feitelijk zijn, maar expressief.
onthoud
- Werkelijke kleur en lokale kleur zijn in werkelijkheid waargenomen kleur.
- Werkelijke kleuren worden voortdurend gewijzigd door de kleur van het licht en gereflecteerde kleur.
- Het is onmogelijk om ware kleur te portretteren zonder bewustzijn van de effecten van licht op lokale kleur.
- Expressieve kleur is subjectief en wordt gekozen door het hart en de geest, niet de ogen.
- “Wat als” kleuren zijn intuïtief en speculatief en vaak onthullend.
- Buitensporige kleuren zijn extreme overdrijving en vaak tegenstrijdig.